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Lección 7 de 8 · Armonía
Modulación diatónica, cromática y enarmónica
Explicar por dónde y cómo cambia de tonalidad una obra.
Nivel 4Por amor al arte
Análisis de nivel superior. Enriquece mucho la comprensión de una obra, pero no es necesario para tocarla bien.
Empecemos por lo obvio
Modular es cambiar de centro tonal de verdad, y la palabra clave es «de verdad»: no basta con que aparezcan notas de otra tonalidad, hace falta que la nueva se confirme con una cadencia. Sin eso, lo que hay es color, no modulación.
La diatónica y el acorde pivote
Es la más común y la más suave. Se busca un acorde que exista en las dos tonalidades y se reinterpreta: era un grado en la primera y pasa a ser otro en la segunda. El oyente no nota el cambio en el momento, solo después, cuando la nueva tonalidad ya está instalada. Al analizar se escribe el doble cifrado del pivote, uno encima y otro debajo, para mostrar las dos lecturas.
La cromática y la enarmónica
La cromática fuerza el cambio alterando una nota, sin pivote, y se nota más. La enarmónica aprovecha que un mismo sonido puede escribirse de dos maneras con funciones distintas, y la herramienta clásica es la séptima disminuida, que al estar formada por terceras menores iguales admite cuatro resoluciones distintas según cómo se escriba. Es el truco favorito del romanticismo para cambiar de tonalidad bruscamente.
Cómo se analiza: hacia atrás
Lo primero es localizar la cadencia que confirma la nueva tonalidad, y desde ahí trabajar hacia atrás buscando dónde empezó el cambio. Analizar hacia delante lleva a declarar modulaciones que nunca ocurrieron, porque cada alteración parece el principio de algo.
Dónde te lo vas a encontrar tocando
En la forma sonata, toda la arquitectura depende de la modulación: el segundo tema aparece en otra tonalidad en la exposición y en la tónica en la reexposición, y ese es el verdadero argumento de la obra.
Práctica de análisis, trabajando hacia atrás
Práctica de teoría · sin instrumento
Papel, con fragmentos que modulan de verdad.
- Tres modulaciones diatónicas. Localizas primero la cadencia confirmatoria.
- Señalas el acorde pivote y escribes su doble función.
- Una séptima disminuida con sus cuatro resoluciones escritas y explicadas.
Cómo se corrige. Comprueba que has identificado la cadencia confirmatoria, no solo la primera alteración, que es el error característico.
Curiosidades
Nada de esto hace falta para tocar tu instrumento. Está aquí porque explica el porqué de lo anterior, o porque a mucha gente le pica la curiosidad. Sáltatelo sin ningún problema.
La séptima disminuida fue el comodín del XIX
Su capacidad para resolver a cuatro sitios distintos la convirtió en el recurso favorito para cambiar de tonalidad en la ópera romántica, hasta el punto de que a finales del siglo estaba tan gastada que los compositores empezaron a evitarla. Hoy suena inmediatamente a melodrama decimonónico.
Si te has perdido
Si te pierdes, trabaja solo modulaciones a la dominante y a la relativa menor, que son el noventa por ciento de las que vas a encontrar. Las lejanas, después.
Criterio para superarla
Tres modulaciones analizadas con su pivote y su cadencia confirmatoria.
2 intentos correctos