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Lección 3 de 8 · Armonía
Quintas y octavas paralelas
Detectar y evitar los paralelismos prohibidos.
Nivel 3Por amor al arte
Solo importa si escribes armonía. Como oyente e intérprete, basta con saber que existen.
Empecemos por lo obvio
Es la prohibición más famosa de la teoría musical y la que peor se explica. No es una norma moral: es la descripción de un efecto acústico muy concreto que destruye lo que el estilo busca.
Qué pasa acústicamente
Cuando dos voces se mueven manteniendo la misma quinta u octava entre ellas, el oído deja de percibirlas como dos voces: se funden en una sola con refuerzo tímbrico. En un estilo cuyo objetivo es la independencia de líneas, eso es exactamente lo contrario de lo que se busca, y de ahí la prohibición.
Dónde hay que mirar
Con cuatro voces hay seis pares posibles, y hay que revisarlos todos, no solo bajo y soprano, que es lo que hace todo el mundo. También hay que vigilar las quintas y octavas directas, cuando se llega a ellas por movimiento directo con salto en la voz superior, aunque ahí la prohibición es menos estricta y afecta sobre todo a las voces extremas.
Cómo se arregla cuando aparece una
Lo primero que hay que cambiar no es el bajo sino la duplicación o la disposición de las voces superiores. Casi siempre basta con eso. Cambiar el bajo altera la armonía entera y suele crear dos problemas nuevos donde había uno.
Y en otros estilos son el efecto buscado
El organum medieval consiste precisamente en voces paralelas a la quinta. Debussy, Ravel y buena parte de la música del siglo XX las usan como recurso tímbrico deliberado. Y en la orquestación, duplicar una melodía a la octava es absolutamente normal y no cuenta como paralelismo, porque ahí no son dos voces independientes sino una reforzada.
Dónde te lo vas a encontrar tocando
Cuando los primeros y los segundos violines llevan la misma línea a la octava, eso es duplicación orquestal, no un error de armonía. Distinguir las dos cosas evita confusiones al analizar una partitura general.
Práctica de detección
Práctica de teoría · sin instrumento
Papel y ojo. Es un ejercicio de revisión sistemática, no de creatividad.
- Ocho enlaces, cuatro con paralelismos. Los señalas indicando entre qué voces.
- Revisa los seis pares posibles en cada enlace, en orden fijo, sin saltarte ninguno.
- Un enlace con dos quintas paralelas: lo corriges sin cambiar el bajo.
Cómo se corrige. Penaliza tanto no verlas como señalar paralelismos que no existen, porque las dos cosas indican que no estás revisando con método.
Curiosidades
Nada de esto hace falta para tocar tu instrumento. Está aquí porque explica el porqué de lo anterior, o porque a mucha gente le pica la curiosidad. Sáltatelo sin ningún problema.
Mozart las escribió y no pasó nada
Hay quintas paralelas localizables en obras de Mozart, Beethoven y Brahms. Unas son descuidos, otras son deliberadas y otras están disimuladas por la orquestación. La regla describe una norma de estilo, no una ley física, y los grandes compositores la rompían cuando les convenía.
Si te has perdido
Si no las ves, revisa solo el par bajo-soprano durante unos días. Es donde más se oyen y donde más penalizan, y acostumbra el ojo al tipo de movimiento que hay que buscar.
Criterio para superarla
Ocho enlaces revisados sin dejar pasar ni señalar de más.
2 intentos correctos