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Lección 6 de 7 · Grafía y lectura
Ornamentos
Realizar trino, mordente, grupeto y apoyatura según la época.
Nivel 2Rinde pronto
Necesario desde que tocas barroco o clasicismo en serio, que es casi todo el repertorio de orquesta. Antes de eso, puede esperar.
Empecemos por lo obvio
Un ornamento es un signo que resume varias notas para no escribirlas todas. El problema, y es un problema de verdad, es que el mismo signo significa cosas distintas según el siglo en que se escribió. No hay una tabla universal, y quien te diga lo contrario te está simplificando.
El trino y por dónde empieza
El trino alterna rápidamente la nota escrita con la de arriba. En el barroco y el clasicismo lo habitual es empezar por la nota superior, porque el trino nace como una disonancia que resuelve. A partir del romanticismo se tiende a empezar por la nota real escrita. Esta diferencia, que parece de detalle, cambia por completo el efecto armónico del ornamento, y es de las cosas que un tribunal nota de inmediato.
La apoyatura roba tiempo y acento
La apoyatura larga, típica del clasicismo, se queda con la mitad del valor de la nota principal y además se lleva el acento: suena antes y más fuerte que la nota a la que adorna. La apoyatura breve, posterior, es casi instantánea y va antes del tiempo. Confundirlas convierte un gesto expresivo en un tropiezo.
Mordente y grupeto
El mordente es una alternancia rápida con la nota de al lado, una sola vez, y según el signo será con la superior o con la inferior. El grupeto rodea la nota principal pasando por la de arriba y la de abajo. En los dos, una alteración escrita encima o debajo del signo indica que esa nota auxiliar va alterada, y es fácil pasarla por alto.
La regla práctica que de verdad funciona
Antes de realizar cualquier ornamento, haz tres cosas: fija la época, busca cómo lo resuelve una edición de referencia o una grabación histórica, y escribe la realización en notas reales encima del pentagrama la primera vez. Después, cuando ya lo tengas en el oído, borra la anotación. Improvisar un ornamento sin haber decidido antes qué notas son suele acabar en un borrón.
Dónde te lo vas a encontrar tocando
En la obertura de La flauta mágica y en los movimientos lentos de Mozart los ornamentos son constantes, y la decisión de por dónde empieza cada trino afecta a la afinación de todo el grupo, no solo a tu parte.
Práctica de realización, escrita
Práctica de teoría · sin instrumento
Se escribe primero y se toca después, y la escritura es parte del ejercicio.
- El mismo trino sobre un pasaje de Bach y sobre uno de Brahms. Escribes las dos realizaciones en notas reales.
- Seis apoyaturas con distinto valor. Dices cuánto tiempo roban y dónde cae el acento.
- Practica el trino medido antes que el libre: corcheas, tresillos, semicorcheas y solo entonces suelto.
Cómo se corrige. Compara tu realización con las soluciones habituales de la época y señala si has aplicado criterio románico a música anterior, que es el error típico.
Si te has perdido
Si te agobia la cantidad de casos, quédate solo con el trino y con una época, la de la pieza que estés tocando. Los demás ornamentos y las demás épocas pueden esperar perfectamente.
Criterio para superarla
Seis ornamentos realizados por escrito, correctos para su época.
2 intentos correctos