Teoría › Contrapunto › Imitación y canon
Lección 3 de 5 · Contrapunto
Imitación y canon
Construir una segunda voz que repita a la primera y funcione.
Nivel 4Por amor al arte
Técnica de escritura. Reconocerla al oír es útil; construirla es ya oficio de compositor.
Empecemos por lo obvio
Una imitación es que una voz repita lo que acaba de hacer otra. Un canon es llevar esa idea hasta el final: toda la segunda voz es la primera, desplazada. Construir uno obliga a pensar al revés, y por eso resulta un ejercicio tan bueno.
Los dos parámetros de una imitación
La distancia temporal, es decir, cuántos tiempos o compases después entra la segunda voz, y el intervalo de entrada, es decir, a qué altura. Imitación a la quinta superior, a un compás, por ejemplo. Esos dos datos describen por completo el procedimiento y son lo primero que hay que identificar al analizar.
Por qué un canon se escribe al revés
Cada nota que escribes tendrá que funcionar dos veces: una como lo que es y otra, unos compases después, contra lo que venga. Por eso se construye por tramos cortos, comprobando siempre las dos funciones de cada compás antes de seguir. Escribir ocho compases seguidos y comprobar al final es la receta para tirarlo todo.
El final necesita trampa
Un canon estricto no puede terminar, porque la segunda voz siempre va por detrás. Casi todos los cánones reales resuelven esto con una coda libre, donde se abandona la imitación para poder cerrar. No es hacer trampas: es la solución convencional y la usa todo el mundo, incluido Bach.
Dónde te lo vas a encontrar tocando
Los cánones aparecen en los finales de Haydn, en la música de cámara de Brahms y, de forma muy audible, en el último movimiento de la Primera de Brahms. Reconocer la entrada de la segunda voz te dice a quién tienes que escuchar mientras tocas.
Práctica de construcción por tramos
Práctica de teoría · sin instrumento
Papel pautado, y cantando las dos voces por turnos.
- Fija la distancia temporal y el intervalo de entrada antes de escribir nada.
- Escribe un compás y comprueba de inmediato cómo sonará cuando lo repita la otra voz.
- Cuatro compases dados: escribes la imitación a la quinta superior, a un compás.
- Ocho compases de canon a la octava, con coda libre al final.
Cómo se corrige. Verifica las dos funciones de cada compás, que es exactamente donde fallan los cánones mal construidos.
Curiosidades
Nada de esto hace falta para tocar tu instrumento. Está aquí porque explica el porqué de lo anterior, o porque a mucha gente le pica la curiosidad. Sáltatelo sin ningún problema.
Hay cánones que son acertijos
En el Renacimiento y el Barroco se escribían cánones enigma: solo se anotaba una voz y una pista en latín sobre cómo deducir la otra. La Ofrenda musical de Bach contiene varios, y algunos siguen admitiendo más de una solución, lo que mantiene a los musicólogos discutiendo desde hace tres siglos.
Si te has perdido
Si el canon no sale, empieza por imitaciones de dos compases que no tengan que continuar. El canon completo es un problema distinto y mucho mayor.
Criterio para superarla
Ocho compases de canon a la octava que funcionan en las dos direcciones.
2 intentos correctos