Semana 1 · 15 min/día
Altura, apoyo y pizzicato
Colocar el instrumento sin dolor y pulsar las cuatro cuerdas con base.
Al acabar la semana: una línea de bajo de ocho compases tocada en pizzicato con una base.
FormaciónSe trabaja con el instrumento en las manos. Lo que se mide aquí es tempo, limpieza y sonido.¿Buscabas la teoría? →
Formación › Contrabajo
cuerda frotada
Contrabajo
Menos competencia por plaza que ningún otro instrumento de cuerda, y el puesto del que depende todo lo demás.
13 bloques de técnica Niveles 0–5 Primera victoria en la primera sesión
Tu primera sesión
En la primera sesión tocas pizzicato: cuatro cuerdas al aire siguiendo una base, y en veinte minutos estás haciendo una línea de bajo reconocible. El contrabajo es el instrumento de la orquesta que antes suena «a algo», porque su pizzicato es un sonido completo y porque su papel —marcar el pulso y la raíz— se entiende de inmediato.
Afinado por cuartas, no por quintas
Es el único instrumento de cuerda frotada de la orquesta afinado por cuartas. Eso cambia las digitaciones, los armónicos de referencia y toda la lógica de los cambios de posición. La técnica no se puede importar del chelo: es otro sistema.
Tres dedos en vez de cuatro
Las distancias son tan grandes que en el registro grave la mano abarca un tono entre el primer dedo y el meñique. Por eso se usa la digitación uno-dos-cuatro, con el tercero reforzando al cuarto. No es tradición: es anatomía.
La cuerda tarda en arrancar
Una cuerda de más de un metro necesita tiempo para ponerse a vibrar. La consecuencia práctica es que el contrabajo ataca antes del tiempo para sonar a tiempo. Ese ajuste es la técnica más característica del instrumento y la que más sorprende.
Dos arcos y dos mundos
Arco francés o arco alemán, y además el pizzicato como técnica principal en media música del siglo XX y en todo el jazz. Pocos instrumentos tienen tanta variedad de salidas profesionales, y la demanda de contrabajistas supera a la de cualquier otra cuerda.
El primer mes, semana a semana
La ventaja del contrabajo es que el pizzicato suena bien desde el primer día. Las cuatro semanas aprovechan eso y dejan el arco para cuando el cuerpo está colocado.
Semana 2 · 20 min/día
La mano izquierda en forma de C
Digitación uno-dos-cuatro y comprobación con la cuerda al aire.
Al acabar la semana: tu cuarto dedo coincide exactamente con la cuerda vecina al aire.
Semana 3 · 20 min/día
Entra el arco
Sostener el arco elegido y sacar sonido estable al aire.
Al acabar la semana: cuatro arcadas largas en la cuerda mi sin ruido ni cortes.
Semana 4 · 25 min/día
A tiempo de verdad
Ataque anticipado para que las notas caigan en el pulso.
Al acabar la semana: ocho notas graves seguidas sonando exactamente en el clic del metrónomo.
La ruta completa
| Nivel | Qué consigues | Bloques |
|---|---|---|
| Nivel 0 4 semanas | Nunca has tocado
| Altura, banqueta y ergonomía |
| Nivel 1 4–8 meses | Primeras posiciones
| Digitación 1-2-4: por qué solo tres dedos · Media posición y el mapa del mástil · Arco francés o alemán |
| Nivel 2 8–14 meses | Sonido y afinación
| Hacer sonar una cuerda enorme · Afinación por cuartas y oído grave · Armónicos: mapa y recurso · Resistencia y economía de esfuerzo |
| Nivel 3 1–2 años | Movilidad y pizzicato
| Pizzicato de orquesta y pizzicato de jazz · Cambios de posición en un mástil largo · Tres claves y un instrumento transpositor |
| Nivel 4 2–3 años | Papel en el conjunto
| Ser el fundamento de la orquesta |
| Nivel 5 según convocatoria | Audiciones
| El repertorio de audición de contrabajo |
Los bloques de técnica
Altura, banqueta y ergonomía
Colocar un instrumento enorme de forma que puedas tocarlo una hora sin lesionarte.
Nivel 02–4 semanas
Digitación 1-2-4: por qué solo tres dedos
Entender y automatizar la digitación estándar del contrabajo.
Nivel 16–10 semanas
Media posición y el mapa del mástil
Orientarse en un mástil larguísimo con referencias fijas.
Nivel 12–4 meses
Arco francés o alemán
Elegir tipo de arco y sostenerlo de forma que el peso llegue a la cuerda.
Nivel 12–4 meses
Hacer sonar una cuerda enorme
Sacar sonido con cuerpo y ataque definido en el registro más grave de la orquesta.
Nivel 22–4 meses
Afinación por cuartas y oído grave
Afinar en un instrumento cuyas cuerdas van por cuartas y cuyo registro engaña al oído.
Nivel 2continuo
Armónicos: mapa y recurso
Usar los armónicos naturales como referencia de afinación y como sonido propio.
Nivel 24–8 semanas
Pizzicato de orquesta y pizzicato de jazz
Dominar las dos formas de pulsar la cuerda, que son técnicas distintas.
Nivel 32–4 meses
Cambios de posición en un mástil largo
Recorrer distancias grandes sin perder la afinación ni el sonido.
Nivel 34–8 meses
Tres claves y un instrumento transpositor
Leer en fa, do en cuarta y sol, y saber que el contrabajo suena una octava más grave.
Nivel 32–4 meses
Resistencia y economía de esfuerzo
Tocar una hora sin que el cuerpo sea el límite.
Nivel 2continuo
Ser el fundamento de la orquesta
Entender el papel del contrabajo en el conjunto y tocarlo en consecuencia.
Nivel 4continuo
El repertorio de audición de contrabajo
Preparar la lista real de una prueba de contrabajo.
Nivel 5según convocatoria
Repertorio orientativo
| Nivel | Qué se toca |
|---|---|
| Nivel 1 | Líneas de bajo sencillas, escalas y estudios de iniciación. |
| Nivel 2 | Estudios de Simandl primer volumen; piezas breves con piano. |
| Nivel 3 | Estudios avanzados, movimientos de sonata y primeros pasajes de orquesta. |
| Nivel 4 | Conciertos del repertorio propio y solos orquestales expuestos. |
| Nivel 5 | Lista de audición: concierto, pasajes rápidos de sección y solos. |
Orientativo: cada profesor ajusta el repertorio al alumno. Las partituras se añaden al Taller por tramos.